有些事,你以為已經忘記了。
有些歌,卻能溫柔地喚起你以為忘記了的回憶。
光良的情歌如同老朋友一樣,始終穩妥地陪伴著我們。無論你是從回憶裡來,或是渴望奔赴回憶的旅程。光良的歌總讓你能找到屬於自己情感的共鳴。
光良 第二主打 情歌 LIVE,值得讓你再次銘記珍藏。
【大马光华电子报】
报导:温智聪
摄影:冯伟权
“1987年,它出现了。1996年,是我第一次正式接触它。它从我出道至今,默默的支持我、鼓励我,让我看到自己更清楚的方向。从此它在我心目中占有非常重要的位子,因为我认同它;而它就是本地最具公信力的颁奖典礼——《娱协奖》!
或许大家会小看娱协奖,因只是局限在马来西亚;但若我们不是从自己国家开始,我们要如何在往后的日子去跨越更远的地方?”
陪我出道
记者:从出道至今,一直都没有缺席过《娱协奖》的你,对整个颁奖典礼有什么看法?
光良:《娱协奖》可说是陪伴着我出道;它在我新人的时候,教会了我很多东西,甚至是在乐坛得到的首个奖项,也是娱协颁发的,那对我来说是一个很大的鼓励。《娱协奖》本身是一个非盈利团体,至今已有20多年的历史了,所以能走到今天已很不错。我还记得,曾有一届听说人手和资金上都面临问题差点要停办,但因为他们的坚持才走到现在,所以不管发生什么事,都要继续走下去,给大马的华文娱乐业一个精神上的“粮食”。
记者:当初参加《娱协》入围新人奖,你觉得跟现在的差别是什么?
光良:我正式接触《娱协》是1996年的事情。我觉得自己是幸运的,因为那时大马的华人音乐没有那么蓬勃,也没有很大的竞争,所以很容易就被发现了,不像现在单单新人就有20来组的艺人;就因如此,他们所要面对的挑战就更加大,会被注意到的机会变小。
享受参与
记者:换个角度来说,当初你接触的《娱协》,跟现在最大的差别在哪里?
光良:我觉得整个社会不断在进步,其中也当然包括《娱协》;当初大家都是因为一个热诚而开了一个头,中间就一直由不同的人去执行《娱协》的精神。那环境也随着时代去改变了,而精神也越来越清楚,扮演好自己的角色,使大马有才华的音乐人,更快的被人家听见。
记者:如果当初没《娱协》的话,就不会有今天的你,赞同吗?
光良:如果当初没有《娱协》的话,我觉得马来西亚的音乐环境或是娱乐业,没有那么容易被注意到,因为海外的音乐比起我们的成熟多了。海外本来就有那样的环境,而我们的环境就要自己去制造出来,所以没有《娱协》的话,我可以很肯定的一件事就是,无论本地音乐人、唱作人或是音乐工作者,根本没有那么容易被人发掘。
记者:为何会在2008年宣布不再报名参赛呢?
光良:那个时候是突发的一种感触,就是看到某一些音乐人,就会联想到光良品冠上台领奖的那一刻心情。希望大家不会误会说,如果我报名就会卡住一个位子,且我不一定会入围,因为不是我所做的东西都是对的。我只是更享受去参与的这个精神。
音乐生意
记者:《娱协》至今已11届之久,但是却不比海外的一些颁奖典礼有名气,身为宣传大使的你有什么想法?
光良:我觉得《娱协》本来一开始的精神就是先扶持本地的乐手跟音乐人,就譬如说我们的某些作品一定要是本地的创作、本地的歌手或是本地的音乐人,就算是国际组也要是本地艺人的。说到底,我们一开始的精神就不像是其它的颁奖典礼如金曲奖,如果我们把它改成那样,我觉得又会是另外一回事。娱协本来的精神就是来自于“服务”这两个字,所以这个奖项如果要国际化的话,他的性质就会改变,性质改变后精神就变了,没有特别的意义。所有奖项的门坎都变了,变得与本地完全没有关系,就是说周杰伦可以入围,也可以来参加。可是每届《娱协》,我们都有邀请海外艺人参加,这就告诉了他们说我们马来西亚也有这样的奖项,这就是我们马来西亚的娱乐环境。
记者:出道至今15年之久,奖项对你来说,重要吗?
光良:如果我说奖项不重要的话,听起来好像是做自己的,不屑别人怎么看,不稀罕你们肯定我,所以有这概念不行;可是也不能有一定要拿奖的观念,因为奖项是别人给的肯定,而不是由自己决定的。若今天别人没有给你这个肯定,那不代表以后你都不能做歌手了,也不代表音乐逊到不能再继续下去,或者是为了奖项才做音乐,所以你做音乐最终得到的是什么?我的观念就是没有拿奖不代表就是没有人气的歌手,可是也不要对奖项不屑。
记者:音乐是一门艺术还是一门生意,你认同哪个说法?
光良:我两个都认同,因为艺术一定要找到会欣赏艺术的人,如果没有,那门艺术就自己在看而已。换句话说,我们也可把它当成一门生意,但就一定要很好的结合,要靠艺人、唱片公司还有媒体的集合。
历届佳绩
1996年- 凭着《掌心》获得最佳原创金曲奖、最佳作曲奖以及10大原创金曲
1998年- 凭着《有你在身旁》获得10大原创金曲
2002年- 凭着《第一次》获得国际组原创歌曲奖;《勇气》获得最佳作曲奖以及透过现场投选出最受欢迎原唱歌手奖
2004年- 凭着《握你的手》获得国际组原创歌曲奖以及透过现场投选出最受欢迎原唱歌手奖
2006年- 凭着《童话》获得最受欢迎K歌奖金奖、本地组原创歌曲奖、最佳作曲奖、本地组最佳原创金曲、最受欢迎原创金曲;《天堂》获得我最喜爱的原创歌曲、本地组原创歌曲奖;《约定》获得最受欢迎K歌奖银奖、本地组原创歌曲奖;《年少》获得本地组原创歌曲奖、最佳制作奖;以及获得传媒推荐大奖
2008年- 凭着《不会分离》获得本地组原创歌曲奖以及杰出歌手表现奖
娱协奖简介:
两年一度的本地中文乐坛盛事《娱协奖》,便是在提高同业形象、地位,同时为本地乐坛作出一份贡献为前提,并以提高本地原创歌曲水平、奖励本地音乐人及有卓越贡献者、推动本地中文音乐及舞台事业3大宗旨,在1989年成功首办,为全面推动大马原创音乐开启先河。
2010年《娱协奖》将于11月27日在云顶云星剧场引爆。
有些事,你以為已經忘記了。
有些歌,卻能溫柔地喚起你以為忘記了的回憶。
光良的情歌如同老朋友一樣,始終穩妥地陪伴著我們。無論你是從回憶裡來,或是渴望奔赴回憶的旅程。光良的歌總讓你能找到屬於自己情感的共鳴。
光良 第二主打 情歌 LIVE,值得讓你再次銘記珍藏。
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光良的情歌如同老朋友一樣,始終穩妥地陪伴著我們。無論你是從回憶裡來,或是渴望奔赴回憶的旅程。光良的歌總讓你能找到屬於自己情感的共鳴。
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《十二夜2:回到第零天》主題曲 〈大寶貝小寶貝〉由知名作詞人李焯雄填詞、黃建為作曲; 歌曲製作編排上特地安排與台灣原聲合唱團和聲,光良為了讓孩子們更有臨場感,特地陪合唱團一起錄製,還自嘲:「其實我們是『老寶貝小寶貝』!」 電影《十二夜2》的主題曲《大寶貝小寶貝》其實是毛小孩唱給人類聽的情歌,像電影一樣,這次我們換個角度看世界。 人類對動物的愛,往往是有條件的,我們挑,但狗狗不會。牠們「不在乎你美不美」, 也不會過問你的來歷,「不問過去/與你四目相對」「愛定你不後悔」。 事實上,你就是牠們的全部,「你是全世界,沒有例外」。 日常的我們會裝,心裏愛討拍,明明依賴對方,又裝作不是。動物真誠得多,「快樂就擺尾」。 《十二夜2》這次從關懷流浪狗被撲殺的議題,轉到關注如何讓浪浪們找到身與心的家。 如何為浪浪建設比較合理的收容所,這是第一重意義的家,而更重要的是為牠們找到最終的家, 有人類共居的家,因為「有你的所在/是家的所在」。 放生不等於自由,浪浪們其實無法獨立獵食,他們離不開人類,但我們卻有太多理由棄養牠們。 《十二夜2》很多篇幅在紀錄志工們一次又一次為浪浪們營造家的努力, 他們的苦心多次被質疑,得不到認同,我們很容易會想到自己:我們如何努力地安頓自己,我們不也是在找一個家嗎? 沒有局外人,我們和浪浪們並沒有不同:「你是全世界/沒有局外」。 希望能夠透過主題曲溫暖的聲線來感謝,讓更多人來關心議題外。 由衷地感謝支持《十二夜2》的所有朋友們。 因為你們才能讓這個世界更好。
新锐创作人陈钰羲作品“1901的上一位房客”写的则是人离开家乡到异地居住偶有的愁绪。1901是一个房号,代表租屋处的房号,上一个房客是代表过去的自己,寻找自己初心的感觉, 1901是作者朋友住处的房号,有次跟朋友在聊天,身边有很多人离开自己家乡,在异地居住,当生活上不是很顺遂、很想回家的时候,只有自己一个人要面对这些事。 独处时会思考自己为何在此,是不是还走在初衷的道路上。生活上会面对到很多负面的东西,因为自己一个人住,所以要自己消化吞掉,也担心自己离家太久不知道家人好不好的感觉。 作者认为一个人居住的孤独感会累积的,累积到一个程度可能心中小宇宙会爆炸,但歌中的主角最后找到了希望,带有正面的意义:只要心不是孤独到处都是他的家。 而光良也回想自己当年首次家乡怡保到吉隆坡念大专的孤独心情。特别是光良念的又是电子工程系,加上自己不是特别会社交的人,和同学间没有太多互动与话题,还好当时可以跨系去参加别科系举办的音乐表演,让他最孤独乏味的大专二年生活,稍微有一点趣味和色彩。
「雨中的讚美詩」同樣是用天氣在形容一個人孤獨黑暗時刻的心情-在雨中的一絲絕望,我們習慣歌頌美好的東西,但當世界真相出現在我們面前時,我們該如何面對? 每個人在追尋人生的道路上,多少會遇到風浪跟困難,但這首歌想讓大家去感受到我們在面對不如意或面對黑暗跟風浪的時候,我們要用什麼心態去面對。希望能帶給聽眾溫暖跟慰藉,不管在風雨或黑暗中都可以不害怕的前行。每個人都有信仰,但你在遇到不如意的時刻,都會有一個傾訴、思考疑問的對象。覺得讚美詩就是在一片汪洋中,當你覺得潛入漫長怎樣都走不到終點的時候,讚美詩可以帶給你一些光明與力量。 而光良也分享自己在年輕時候,也有過見不得別人好,不希望和自己競爭的人成功的負面心態時候,但後來他漸漸明白,別人失敗,自己也不見得成功,就像感情裡,你希望那個前女友或前男友跟他的現任情人吵架分手,但即便他們分手了,你也不會再是他們選擇的對象,冷靜的想通,理性的分析就是給自己最好的讚美詩。